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第194节（第2页）
舒港城笑了笑，随即继续驳斥道：“反正我们有没有指名道姓，而且我说的都是实话，这霍耀文写的书，我都看了一点，全都是靠卖弄离奇故事罢了，那几本言情小说也都是无病呻吟，一点文学系都没有！”
“嗯……”司光耀微微点头，本来这心里还是有一点忐忑的，不过一想到最近杂志的销量大涨，接下来舒港城的新作《艰苦的路途》也将在杂志上发表，倒是舒服了不少。
……
“新文学的萌芽，标志着现代文学的诞生，香港文坛近些年蓬勃发展，却失去了以往文学作品真正的内涵。当下某些人的作品幼稚可笑，俗不可耐，却被人恭维成文豪，不由叹息现代作品没了血泪，浅薄不堪，完全没有了看后让人满怀感慨的激奋！”
这是钟伟舜化名为“天涯客”所写，几乎把自己给塑造成了一个不知名的文学作家，来抨击霍耀文的作品几乎都是娱乐大众的幼稚作品。
有了跟风抨击着，再加上随着事件的发酵，《七十年代》抨击霍耀文的文章经过多家报纸的转载，也是越来越多的人知晓，不少眼红霍耀文这些年大赚特赚的落魄作家和一些撰稿人，纷纷在报纸上附和。
一时间，本来是一贯吹捧霍耀文的作品如何如何的小报纸小周刊，纷纷调转矛头，为了销量开始抨击他的作品毫无灵魂，无论是言情小说、还是武侠小说、通通是尽可能的贬低。
倒也不是没有大报纸抨击，只不过那些大都是跟霍耀文没什么交情的报馆。
...
此刻，耀文图书出版公司。
霍耀文看完这些抨击自己作品没有灵魂的报纸，不由冷笑一声：“这些报纸倒是个墙头草，那边强来那边倒！”
“总经理这事你没必要放在心上，这些人就是吃不到葡萄嫌葡萄酸…”
姚文杰生怕老板年轻，看了上头，也是在一旁劝解起来：“都是眼红，早些年梁羽生写《龙虎斗京华》的时候，新晚报的销量一举突破了一万份，被当时不知道多少家报纸抨击他写的小说俗套不堪，情节重复，毫无新颖。可任凭他们如何分说，依旧还是大卖，现如今梁羽生成了新派武侠小说的开创者，也没看谁说他写的武侠小说俗套。”
“呵呵，姚总编放心，这些我自然知道。”
对于香港多数小报，霍耀文当然清楚他们都是什么尿性，为了销量可以说是不择手段，毕竟人家就是靠这个赚钱的，再加上言论自由，只要不人身攻击指名道姓，基本上都没什么事。
……
接下来的几天，抨击霍耀文的报纸越来越多，也有小报曝光了写这篇文章的作者“邱江海”是何人。
原来这邱江海只是个笔名，本名舒港城，五十年代初曾经以短篇小说《雾》而一举成名，后又在创作了脍炙人口的《太阳西下》、《白兰花》等多本现实主义作品。
以朴实无华的笔调和浓郁鲜明的乡土色彩，描绘了香港底层社会的众生相，展现了繁华都市背后劳动大众的辛酸，他也因此被称为“香港的乡土作家”。
可以说舒港城是个名副其实的旧派文人，出生于20年代，土生土长的香港土著，香港沦陷时，逃难去了内地，在印刷厂做过校对等工作。
也是自那时候起，开始对文学产生了爱好。
回到香港后，他先后任职于洋行或商行、建筑公司、教育机构等，业余从事写作，以不同笔名发表了大量的小说、散文、新诗等作品，并结集出版。
早年多有抨击梁羽生和金镛等武侠作家的前例，这回他花了两年创作的作品《艰苦的路途》马上要在《七十年代》月刊中发表，为了引起更多读者的关注，也是想到了这么一个方法。
当然了，抨击霍耀文写的垃圾，宣传自己的书是一方面，另外一方面，也是文人相轻，他认为自己写了那么多优秀的作品，卖的居然都不如一个写俗文的，这心里自然是有怨气。
香港文坛可以说有一个分水岭，50-60年代源自于新文学的影响，这时候的作品文学性较强。武侠、言情这类只是小众作品，哪怕卖的再好，也得不到正统文学作家的认可，因为很多这类书的内容，很多都是以艳文吸引读者。
而到了70-80年代，武侠小说和言情小说渐渐大众化，也是自那时候起，梁羽生、金镛、古龙、琼瑶等作家名气的如日中天。
……
“舒港城！”
坐在书房的霍耀文，看着手中方才姚文杰派人送来的报纸，不由嘟囔道：“居然是他！”
这人霍耀文虽然没见过，但还是知道其人的，记忆里读初中的时候，他可是一度特别喜欢看舒港城写的《太阳西下》，因为这是一篇描写小人物的故事，对于那时候还住在屋邨的霍耀文来说，可以说是精神粮草。
只不过喜欢归喜欢，毫无缘由的跑来挤兑自己，他心里自是不爽。
不过这舒港城说的倒也不无道理，最起码抨击的力度，比那个孤舒子墨强的多，清楚霍耀文写的书大都是娱乐性较强的小说，所以只抓住这一点来说事，到时候不管怎么样，都有个退路。
“乡土……”
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