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第51部分（第2页）

时光飞逝，不觉拍完《原野》已有半年多了。

同每—个我所扮演的角色分离都使我感到怅然若失，而同花金子的分手则使我感到了离别的痛苦。

很久以来，我就希望能扮演一个表演幅度大、具有深度难度的角色。金子正合我意。作为八十年代的年轻一代的电影女演员，我为我能第一个在银幕上扮演曹禺笔下的人物感到十分庆幸。

一切都彷佛还历历在目：东北大森林外景地艰苦繁忙的生活，为拍戏而持续到清晨二、三点钟的争吵；我为金子的塑造而奉献的近乎教徒般的虔成，还有东北的绚丽金色的秋天………

拍摄《原野》之前，我对《原野》一无所知。

三个不同电影剧本摆在面前，要我作出决定。在好久好久以前，凌子和罗丹就曾分别告诉我，有一个剧本，希望我能同他们合作。于是，我首先拿起了《原野》　。随着我一字一句的阅读，面前出现了阴霾的天空，和这阴霾的天空笼罩着的一片无垠的荒凉的土地，仇虎和金子为自由和爱情所做的原始的反抗，虽然这反抗就像那黑暗的天空划过一道闪电一样的瞬息即逝，可是，他们真挚的爱情，他们的追求却成为永恒……

这个剧本是那样地吸引和激励着我！

金子的形象是那样地在我心中燃烧！

我只感到有一种从来未有过的兴奋，我只感觉到有一种强烈的冲动使我要迫不及待地做些什么………

当晚，我便给凌子通了长途电话。

第二天，我从《神秘的大佛》》外景地四川乐山给北影厂里发了个电报：“请同意我拍《原野》”。

纷乱繁忙、劳累不堪的拍摄生活开始了。

摄制组开机好几天了，我一到的第二天便拍摄了“送大星”一埸戏。

东北的柔和的阳光照得人暖洋洋的，金色的村子散发出沁人肺腑的清香，一切都是那么令人心旷神怡，多么好的创作环境。

一天。拍完了这场戏，自我感觉良好。

看样片了。银幕上出现的金子几乎使我不愿目睹：迈着大步领着大星在林子间行进，哪里是二十年代的小媳妇？倒像是巡逻的大兵………

全组人的情绪都糟糕透了。我更不消说。

我感到难过。我太轻“敌”了。摆在我面前的是一个十分难演而又无法有直接生活的角色，这好比是让一个八十年代的拙劣的工匠，创造出一只从未见过遇的乾隆时代的茶杯一样难乎其难啊…

推翻了重来。一切从头开始。样片全部重拍。

我一遍又一遍地熟读、分析剧本，我搜集大量的直接和间接的素材；我艰苦地、执拗地向金子探索；我几乎忘了一切。时常是走到饭堂忘了带饭票，时常是刚吃过饭就忘了吃的是什么………。我经历了困惑、无所适从和失望的痛苦，我甚至想到是否需要买张机票飞回北京………

可是，渐渐地，就像大气层中的水蒸气凝聚成了水滴，我逐步地看到了金子的影子，她在虚无飘渺之中向我走近、走近、越来越清淅，越来越真切，终于，我们融合成了一体。

我庆幸我曾经有遇那么一些不太顺利和不太平凡的经历；我庆幸我曾那么热爱过中国历史和中国古典文学；我庆幸我在《原野》摄制组里有那么多优秀的合作者；这一切都直接和间接地帮助我理解和接近人物，使我跨越时代同金子找到共鸣。

金子是一朵带刺的野花。

金子，美极了。

她的美，是强悍、热烈、纯真、泼辣，洋溢着浓厚乡土气息的美！

我，一个医生的女儿，一个浅薄的女学生，如何体现她的野性的美呢？

我找到了二个字：俏、泼。

爱之欲生，恨之欲死，强烈的爱和恨构成了金子的性格，而金子的美也就由此而产生！

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