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第201章 电视三部曲（第1页）

吴畏为什么要接着拍情景喜剧，而不是其他类型电视剧，其主要原因就是制作难度低、成本低，并且有非常高的收益。

情景喜剧的特点要么是爆款价值非常高，要么就是垃圾一文不值。

相信以《武林外传》打出来的名声，今年的三部剧肯定都会有电视台抢着要，因为它们带有浓浓的吴畏标签。

吴畏此时已经站在多媒体屏幕前，为大家详细的解读第二部电视剧《家有儿女》：

“《家有儿女》和上一部《爱情公寓》不一样，这是一部关于少儿题材的情景轻喜剧，讲述了两个离异家庭结合后发生在父母和三个孩子间的各种有趣故事。”

“剧情是采用重组家庭作为故事展开的平台。夏东海曾跟随前妻到美国陪读工作，离婚后带着7岁的儿子夏雨归国发展，并与在国内长大的女儿夏雪团聚，后与护士长刘梅结婚，刘梅也曾离异，并带有一子叫刘星。”

“本剧的故事就发生在这个特殊家庭中，夏东海和刘梅的共同特点都是富有爱心，关心孩子的成长，期望“整合”两人的爱心和智慧，培养出快乐生活的下一代；而生活在同一屋檐下的姐弟仨，尽管血缘不同，年龄层次不同，倒也相处得犹如亲生一般。”

吴畏在台上滔滔不绝的讲述，其他人听的津津有味，两部情景喜剧都有不同的风格，不一样的幽默笑点，展现出来的文化价值也不一样。

而还没有介绍到的第三部电视剧，光听名字显然也知道，又是一个全新的军旅题材情景喜剧。

果然吴畏在接下来开口第一句就说道：“《炊事班的故事》首次用轻松幽默的方式讲述军人生活的情景喜剧，它将完全颠覆以往军旅题材剧目给人的严肃印象。”

接着吴畏抛出核心：“以军队基层连队一个炊事班作为典型环境，通过讲述发生在几个年轻炊事员身上的不同的故事，把青春火热、绚丽多姿的军营生活演绎得淋漓尽致、妙趣横生。”

“剧情涉及当今部队基层的方方面面，既热情讴歌当代军营与时俱进的时代精神，又诙谐地讽刺个人成长和基层工作中存在的弱点和问题，是一部普通士兵健康成长的“趣味小百科”。”

三部电视剧介绍完了，吴畏迎着众人崇拜的表情总结说道：“三部电视剧都是情景喜剧，在这方面不仅我对编剧有经验，重要的是我们团队有经验，更是第一次做导演的武平，你也有丰富的经验。”

吴畏最后一句是对武平说的，武平作为副导演那么多年，已经有能力完全自己去执导一部电视剧，再加上《武林外传》拍摄的经验，相信这一次他一定能做得非常好。

当然了，三部电视剧不可能都让他拍，所以还是吴畏前面所说的，要找有能力的导演进行合作。

“拍三部情景喜剧还有一个原因，因为剧情简单投资比较少，我们公司能够负担得起。”

“虽然我们现在赚了一些钱，但是如果九部制作真的同时展开，显然这点钱是不够的，哪怕与其他公司合作，我们也一定要占大头，不然的话，这些综艺、电视剧还不如不制作。”

“下面我简单的讲一下三部电影吧！”吴畏又打开另外一个文件夹。

三个不同名称的文件夹出现在众人面前，分别是《误杀》、《人生大事》、《消失的她》。

“这三部电影都由我亲自执导，至于男女主演，我也早有人选，萧奕辰和白溪主演《误杀》，我和白芷主演《人生大事》，我和沐子怡以及白溪主演《消失的她》。”

吴畏说到这里有点莫名的想笑，不对，是莫名的开心，一家人嘛就要其乐融融！

看着众人有些疑惑的表情，吴畏一拍脑袋连忙说道：“白芷是白溪的闺女，年纪差不多，正好适合演这个角色。”

“哦~”

接下来吴畏又逐一分析每一部电影，之所以说给他们听，是因为剧组有些准备都需要他们来干，不能所有的活都让吴畏去干吧！

“《误杀》讲述了李维杰与妻子阿玉打拼多年，膝下育有两个女儿，一个雨夜，一场意外，打破了这个家庭的宁静。而李维杰作为一个父亲，为了保全自己的家人，他不顾一切地决定瞒天过海的故事。”

“电影中，主角李维杰与妻子阿玉来泰打拼17年，膝下育有两个女儿，年届四十的他靠开设网络公司为生，为人也颇得小镇居民的好感，而这一切美好却被突如其来的不速之客打破。

“这个充斥走私，贩毒活动的边陲小镇，各种权力交织碾压公平正义。李维杰的大女儿平平被督察长拉韫的儿子素察迷奸，因反抗误杀对方。”

“李维杰曾亲眼目睹督察长滥用私刑，深知法律无用，为了维护女儿，扞卫家人，李维杰埋尸掩盖一切证据，在时间与空间的交错缝隙中，与警方在身心层面，展开了殊死一搏的较量。”

最后吴畏着重强调电影的立意：“本片题材以一场由侵犯引发的“反杀”事件为切入点，大胆撕裂平静生活的表象，将残酷阴暗的一面暴露在观众面前。以电影为引，探究善与恶、弱势与强权，法律与道德的多元冲突。”

“我们这部《误杀》电影，最主要是抓住中国电影观众能接受的最核心的点——情感。”

“我们影片不追求、不强化高智商犯罪和逻辑推理的细节，完全靠人的情感推动，这在中国很容易被观众接受。

“同时还要把人物的情感关系嫁接到两个阶层的矛盾和对立上，从一个小的点出发，揭开世界的真相，要有非常大的格局。”

吴畏除了介绍剧情让大家深入了解，还剖析影片的内在价值观。

《活埋》的思辨性和人文性都很出色，在提出“罪与罚”哲学命题探讨的同时，并没有按照观众的朴素价值观走，而是进行了思辨性的探讨和提升，通过对人性、亲情、责任的展示，突显家庭亲情的可贵性和责任感。

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