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第24节（第1页）

“你以为我和你一样只会说废话吗？！”霍恩的第三句话。

然后，她说完了。

这就是她给阿奴克的解释！

阿奴克神色忧郁地看向弗朗索瓦，弗朗索瓦同情地低下了脑袋，倒霉催的家伙，又开始犯蠢了，瞧，被训了吧。

所以，永远也不要问霍恩，和电影以外的问题。

因为问题的答案，是你永远都不想要听到的。

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在市场什么投资叫做值，什么叫做不值？

能赚钱的，值，反之，不值。

在商人眼中，能赚钱的，赚大钱的，出多少价钱，都不叫高价，电影公司购片也是一样。

荷兰鹿特丹电影节，日本东宝公司以一个在同行眼中不能理解的“高价”，购买了一部在他们看来“不值得”花这么多钱的电影——法国导演塔玛拉·霍恩自编自导的影片《漂亮男孩》，并将其改名为《再见，罗杰夫》。

很长一段时间里，东宝公司都成了同行之间的笑话，“东宝什么时候变成慈善机构了？他们真的以为改个名字，大家就会走进电影院？”

就连很多当初支持将这部电影引进日本电影人，也表现出对该片票房前景的担忧：

“对于东宝公司引进这部电影非常惊喜，能在电影看到这部电影，是一件幸事，但是对于这部电影的市场前景，我却并未如东宝一样乐观。

《再见，罗杰夫》是法国18岁天才导演塔玛拉·霍恩的新作，原版翻译过来应该是《漂亮男孩》，即使在法国，这也是一部争议十足的影片，不喜欢这部电影的人，几乎和喜欢的一样多，有人赞美这是导演塔玛拉·霍恩又一天才力作，也有抨击内容空洞毫无逻辑。

欧洲，有二十多个国家和地区购买了这部电影的版权，影片在这些国家里也是反响不一，在荷兰，电影连续两周问鼎周票房冠军宝座，而在瑞典，该片因口碑不佳，骂声一片，只能狼狈下档……如今，这部魔性十足的电影被东宝公司引进日本，它的适应力如何，还有待观察。”

就像是电影人最初担心的一样，电影上映的第一周，票房相当惨淡，电影上座率不足百分之三。

偌大的放映厅，只有零星数人，有些时段，观众只需出一张电影票的钱，就可以体验影院放映厅包场是什么感觉。

因为日本惨淡的票房成绩，购买此片dvd发行权的韩国电影公司甚至开会商讨应对措施，而同样准备在近期公映的中国香港、台湾地区，则先后宣布推迟影片已经定下的上映时间，而具体上映时间，尚未明确。

购买影片版权的东宝株式会社似乎真的成了同行的笑话。

事情的转机发生在电影导演岩井俊二接受电影杂志采访，再被记者问及最近有没有去电影院看电影时，这位被认为是日本新电影运动旗手回答，“《再见，罗杰夫》，最近看了这个。”

记者好奇地问道，“为什么会选择这部电影呢？有什么特殊之处吗？”

“很想找个地方休息，别的电影观众都很多，唯有这部电影没什么人看，所以我买了一张它的票。”

“是因为很糟糕，所以没人看吗？”

“恰恰相反，至少，我很喜欢。”岩井俊二笑着说道。

谁也没想到，东宝公司宣传了这么久，不见丝毫成效的影片，却因为一句话，它红了。

☆、第37章畅销小说家遇挫

几年后，当塔玛拉·霍恩导演彻底摆脱“新”这个标签后，她以法国著名导演的身份，再次来到日本。

这一次，她没有拒绝富士电视台的采访。

采访中，主持人非常兴奋，因为霍恩导演十八岁执导的影片《再见，罗杰夫》，直至现在依然是日本电影爱好者公认的海外经典电影之一，主持人非常想知道霍恩导演在创作之初，有没有特意考虑过亚洲电影爱好者的口味。

对于这个问题，霍恩本人直言不讳的表示，“答案大概会让你很失望，因为东西方文化差异，我没有想过亚洲任何一个国家会重视这部影片。相当一段时间，面对日本媒体的铺天盖地的赞美我会觉得受之有愧，因为那一年，有许多优秀的电影作品，我的并不是最出色的那个，直至现在，我依然觉得，电影在日本的走红有一定的偶然性。

就像《漂亮男孩》在瑞典糟糕至极的口碑，很长，没有任何一家瑞典的电影公司愿意引进我所执导电影的版权，当年那么多公司购片，不赚钱的赚钱的都有，唯有瑞典那家电影公司因为引进这部电影差点破产，和电影在日本的爆红一样，在瑞典狼狈至极的票房成绩，也只是巧合。”

就像苔米所说，无论是日本的狂潮还是瑞典的冰点，都具有一定的偶然性，不过纵使不提这两个过于典型的国家，《漂亮男孩》在其它国家电影票房市场上的表现力也是不同的。

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