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第211章（第1页）

他选择的这两部剧投资都不高，但影响力不小，小投资能获得大回报。

《将爱情进行到底》采用新人演员，现代的时装戏，二十集的长度三百万投资足够了。

《潜伏》要用不少明星，布景和道具讲究，三十集的长度至少要投资六百万。

《大宅门》是一部大戏，演员众多，还是古装背景，前后延续几十年，这个项目太庞大了，要投资上千万才行。

不是说艺术中心没有钱投资，而是资源配置的问题，完全可以用这些资金拍其他剧集。

否则一旦拍砸了，艺术中心就会元气大伤。

目前，像《大宅门》这种电视剧只有华国电视台牵头，大家群策群力才能完成。

这正是林子轩没有拿出来的原因，等以后资金充足了，市场更为开放了再说。

第三百六十九章主动性

徐静蕾回到京城，加入到《卧虎藏龙》续集的拍摄之中。

时隔一年，再次扮演玉娇龙这个角色，她有一种熟悉的陌生感。

在这部戏里，玉娇龙已经是一位母亲，虽然仍旧嚣张跋扈，性格不改，却有了更多的人生阅历，在处理事情上更有手段。

和她本人一样，这一年多的时间让她成长不少。

在拍《卧虎藏龙》的时候，徐静蕾属于被动接受的状态，对于导演的要求，对于陈道明的指点，都是如此，这是在学校养成的习惯。

国内的学校采用的还是灌输式的教学方法，这就导致学生的主动性太差。

好的演员不能仅仅被动接受，还要具有主动性，要思考这个角色我要怎么演，而不是别人告诉我怎么演，要有自己的想法。

当自己的想法和导演的要求出现偏差的时候，可以和导演协商。

像姜文和陈道明就是这样的演员，他会告诉导演我觉得这样演不错。

于是，很多人就认为他们难搞，你老老实实的按照导演的要求拍戏就好了，弄这些乱七八糟的东西干嘛，浪费大家的时间。

在影视圈里，被动接受的演员占大多数，具有主动性的演员不多。

或者是因为不想挑战导演的权威，或者是觉得无所谓，反正是拿钱拍戏，怎么拍都行。

徐静蕾这一年来，如果说学到了什么，那就是演员要有主动性，要主动的参与到角色之中，我觉得这个角色应该怎么演。

在拍《卧虎藏龙》的过程中还不明显，那毕竟只是一部武侠剧，发挥的空间不大。

到了拍《小城之春》的时候，她才有深刻的体会。

每次站在一旁，看着陈道明、王志文和俞飞鸿三人为了一个站位，一句台词不停尝试的时候，她觉得这才是塑造人物。

田状状给了演员极大的发挥空间，他没有说你应该怎么演或者你不应该怎么演，他只说了这个人物的基本状态，你们自己觉得怎么合适就怎么来。

徐静蕾刚开始不太适应，她扮演的戴秀虽说是个配角，出场的次数可不少。

这部戏毕竟就五个角色，还是生活在一座宅院里，总是要碰在一起的。

戴秀天真烂漫，向往外边的世界，倾慕从大城市回来的青年医生，是个很单纯的角色。

徐静蕾觉得这个人物的内心没有可挖掘的东西，只要配合好其他演员就行了，但张国立给她上了生动的一课。

张国立扮演的仆人老黄，戏份还没有徐静蕾多，可每次出场都有不一样的感觉。

作为仆人，他对少爷忠心，为少奶奶惋惜，对家里的客人照顾周到，尽到仆人的职责。

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