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第1章 准确的说被战争扭曲了的人性因角色而重塑（第1页）

随着“跨剧情融合时空”主线剧情的加速收束和战地女郎丹妮尔冒险小队0326专属分支剧情支线的衍生，以“剧情冲突”为表征的玩家间的分歧线正渐渐浮上台面。

而玩家所说的“剧情冲突”源于现实世界的“戏剧冲突（flictofDramaturgy）”。它来源于拉丁文“flitus”可译为分歧、争斗、冲突等等。是指表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。从戏剧冲突中可以带出人物的性格与剧本的立意。广义的戏剧冲突，是主人公或人物的意愿和行动受到了阻碍，以及受阻碍后他的应对势态，包括三种形式：人与自然力的冲突，如狂风暴雨、泥石流等。人物与人物的冲突。人物内心的冲突，即纠结。

主要特征可以概括为四点：尖锐激烈、高度集中、进展紧张、曲折多变。戏剧冲突的表现形态大致分为三种：人与人的冲突，即表现为人与人之间意志和性格的冲突，这是戏剧冲突的本质；人物内心冲突，它往往使人物陷于不易摆脱的境地；人物与环境的冲突，环境包括自然环境与社会环境。

对于“无论好坏，都是收割”的庇护所大玩家而言，当介入并试图影响主线剧情时，必然会产生分歧。因为介入剧情的玩家都想获阶段性最大收割。于是“卧榻之侧岂容他人鼾睡”这个古老谚语背后的简单道理玩家都懂。

“夫人，工程师康拉德·楚泽的专列已经抵达。”原“沙龙女郎”战地警察上级秘书玛格丽特中尉，是被允许在GGL大德意志机车制造商联合会宽轨试验场《国家荣耀：大战役》电影片场特许通行的少数人之一。

“沙龙女郎”中的战地警察秘书都是少尉级，拥有低一级的通行许可。她们负责整个片场的秘书工作。为此凯蒂夫人还专门在选角办公室名下，建立了秘书室。由战地警察上级秘书玛格丽特中尉领衔，携战地警察秘书：海尔嘉少尉、苏珊少尉、玛丽卡少尉、赫塔·瓦伦贝格少尉、格洛丽亚少尉负责秘书室的日常办公。并负责整个《国家荣耀：大战役》电影片场的文书工作。

“我这就去接他。”女发明家海蒂·拉玛笑道。

“我陪你去。”凯蒂夫人也笑着起身。

“一定要小心。这位被历史遗忘的‘计算机之父’，说不定背后藏惊喜。”战地女郎丹妮尔叮嘱道：“身上埋伏笔。”

“‘背后藏惊喜，身上埋伏笔’。好的，丹妮尔，我记住了。”凯蒂夫人完全能理解这句话的深切含义。那位暗中介入剧情的“神秘玩家”，一定会为自己和敌对玩家布下天罗地网。来确保自己才是最后的大赢家。正应了那句“无论好坏，都是收割”的老话。

“你先前说我们能赢。”目送凯蒂夫人和海蒂·拉玛双双走下导演车厢，女记者又续上一支烟。

“嗯。”女飞行家汉娜·莱契虽然被提前授予“超时空缓存”技术加持的「人物贴片」，成为冒险姐妹团不可或缺的成员，但她对时局的判断仍旧没变：“从意大利海岸师的史诗级表演就知道，剧情似乎站在我们这边。”

“的确。西西里传来消息：实景拍摄的意大利海岸师挡住了盟军抢滩登陆的先头部队。让整个‘哈士奇’登陆计划被大大延迟。在盟军飞机的狂轰乱炸下，意大利军队损失惨重。据说从前线传回的战报上说的最多的一句话就是：只要‘导演没喊停，那就一直演’。”女记者丽莎仍旧是消息灵通。

“乔瓦尼导演人在哪？”女导演莱妮·里芬施塔尔又问。

“据说他的‘导演车’一直在战壕里穿行。哪里是厮杀激烈的战场，哪里就是他的实景拍摄场。”女记者露出一丝不可思议的表情：“到最后整个摄制组下落不明。意大利人疯了吗？”

“不。准确的说，‘被战争扭曲了人性因角色而重塑’。”女导演莱妮·里芬施塔尔说出自己对这段衍生剧情的深刻的理解：“就好比‘一千个观众眼中有一千个哈姆雷特’。每个人的心中也都有属于他的独一无二的‘主角’。当摄像机镜头对准的那个瞬间，内心的‘独角戏’就会被激发。与此同时，被残酷的现实所压抑的情绪会瞬间迸发到顶点。”

“纳粹高层有没有动静？”这是战地女郎丹妮尔的关注点之一：“尤其是得知被英国人的‘肉馅计划’戏弄后又被‘哈士奇计划’侮辱。”这是“肉包子打狗——有去无回”的连环计啊。

“还没有某位‘大人物’暴毙的消息传出。”女记者笑道。

“德国人地中海防御战的准备工作是基于对形势的错误评估而进行的。‘肉馅行动’让希特勒和他的纳粹将军们相信，西西里岛只是敌人可能的目标之一，其他还有科西嘉岛、撒丁岛、伯罗奔尼撒半岛和多德卡尼斯群岛。希特勒甚至当面拒绝了墨索里尼的意见，固执的认为敌人会首先袭击意大利。为了组织防御，隆美尔被派往希腊，第一装甲师也从法国调到那里，另外两个机动兵团开始准备从苏联战场转移。这为盟军在西西里登陆创造了有利条件。”女游击队员艾琳说出自己的判断：“值得注意的是，单纯从军事角度来看，德国人无疑是正确的。撒丁岛和科西嘉岛的进攻更容易征服意大利，为意大利中部和北部登陆提供了机会。来自撒丁岛和科西嘉岛的威胁迫使意大利人和德国人分散兵力保卫半岛整个西海岸。这些岛屿是比西西里岛更方便的海军、空军和步兵基地，而从西西里岛登陆只能向意大利南部推进。”

“演了《一出好戏》的意大利海岸师无疑是改变剧情的关键要素。”女明星安妮莉丝·阿克曼也为自己点上一支烟：“我好想早点前往远东，展开我们的专属剧情。”

“离开欧陆这块是非之地前，我们最好找出那位神秘的分歧玩家。”战地女郎丹妮尔完全能体会女明星安妮莉丝·阿克曼的复杂情绪。毕竟，在座的所有人谁都不想亲眼目睹战火蔓延，悲剧重演。而且结果似乎确定无法改变。

正说着，导演专线的电话铃响起。

“你说谁来了？”女导演莱妮·里芬施塔尔又重复了句。

电话那头的警卫室主管用浓重的法兰克福腔说道：“T-4护士组的卢克修女。”

“是我知道的那个T-4吗？”女导演莱妮·里芬施塔尔强压愤怒，又认真的问了句。

“是的，女士。”

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