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阴刻相对简单快捷。
它的雕刻是对整幅木料做减法,在木版上所减去的部分,即最终的线条成像。
正是如此。
阴刻法的容错率极低。
阳刻法在木版上留下的部分,才是最终成像,无关痛痒的部分,刻错了也就刻错了,有些轻微的开裂斑驳,小的坑洼也不打紧,反正印不到纸上。
最多不过是雕出来的母版不美观罢了。
而阴刻法。
任何平面上下凹的痕迹,都会在最后的作品上百分百的反映出来,还会被颜料的对比衬托所放大。
好的坏的,作品都会一视同仁的凸显。
这里的“坏”的,不仅仅包括了雕刻上的所有的毛刺、所有线条表达的不流畅、所有不通达的地方。
材料本身的任何缺损、凹陷,任何不圆满的开裂和剥裂,也都将会成为最终作品之上的杂质。
很多时候刻着刻着,雕刻家正对整幅画都大感满意,自觉做出了一幅棒棒哒的作品呢,正在那里得意着呢。
结果到了最后一处两条刻线交错收尾的时候,料子“咵喳”一下,就崩掉了米粒大小的那一小块,
雕刻家除了烦躁的想要将自己也给“咵喳”掉以外,也做不了什么。
只能无能狂怒。
对普通的版画雕刻来说。
木性是不可控的。
世上找不到两片完全相同的落叶,也找不到两块完全相同的木料。
能影响手中木材特性的因素实在是太多了。
湿度,风干条件,木料内部的应力状况……在木版画工作室里工作,两个人各选一块看上去差不离的木头,雕刻难度差不离的作品。
也许他的技法、经验、持刀稳定性比对方还优秀一些。
结果同伴刻的好好的,刻完收工,吃着火锅唱着歌,陪女友玩去了。
他这里说裂开就裂开了,只能跟着手里的版画一起裂开,苦逼的泡着泡面,准备挑灯夜战,重头再刻。
木性是完全不讲道理的。
这是木版画迷人的所在,也是最难搞的所在。
艺术家在任何教科书上都找不到刻法的标准答案。
所能依靠的——唯有千百次练习所获得的经验。
经验是最宝贵的东西。
理论上雕刻时首选木纹细密、木质均匀,硬度足够且不易变形的木头。
倒不是必须多么名贵。
梨木、枣木、桦木、椴木都可以。
白果木或者黄杨木也可以。
刻版则首选“心材”,也就是木头的髓心之外,又不贴近树皮的那一圈木头生产出来材料。
这里的木头不嫩不老,内部的导管结构不再是空心的用来运送水分和养料,而是被填充满了油脂、树胶、单宁质等的化学物质。
相当于空心的纤维空管里填满了胶水,被黏合实了。
所以刻的时候,自然不容易突然就裂开。
次选是“边材”,也就是心材之外,靠近树皮颜色相对较浅的那一圈木料。
这些都是书面理论。
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