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而她最喜欢的,是对方评论中的最后那一句:
“我想,歌德·许一定很幸福吧。甚至比张还要幸福,因为,他彻底拥有了自己的缪斯。”
好活!
赏!
默默的把这个影评人的名字标记了一个“自己人无内鬼”的标签后,她翻了一页。
《不够深刻,但足够精彩。歌德·许的困兽之斗》
影评人:马丁·麦克唐纳
杨蜜眉毛一挑。
这题目……是批评的?
【我一直是很坚定的歌德·许的粉丝。从看到了《山楂树》的那一刻起,我就喜欢上了这位年轻的导演。
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而对于这部电影,我的观感却很复杂。因为我的情绪在这100分钟里不停地翻转、颠覆。
作为一名编剧、导演,对于歌德许在这部电影里所展露出来他招牌的镜头感,我不想过多赘述。我知道他和张的关系很好,如同师徒。而张的画面调度能力是世界一流的大师级别。歌德许能做到如此是理所应当。
我这篇评价想表达的是这部电影本身的“问题”。
艺术的创作本身不应被任何外物所干扰。我认为它反应的,理应是在创作时代的背景下,艺术家们看到的最真实的东西。
但,天朝电影在某种程度上的制约,很抱歉我无法理解。
而基于这一点,让我看到了这部电影的用心与缺陷。
歌德许很用心,他用心的讲了一个温柔的故事。
《暴裂无声》本身是一个非常温柔的故事,就潜藏在它乍一看很冷血的背景之下。除了饰演反派的CHANG之外,其实每一个角色都有两面性。他们或者卑劣的外衣之下,都包裹着自己的温柔。
虽然这种温柔乍一看有些天真。
可连一位经历了丧子之痛的愤怒母亲,在看到了村长吐血的第一时间,都知道把村长抱在怀里,给予对方一种属于母性的温柔时,我就知道,这部电影的结局一定是反套路的悲怆。
事实也是如此。这也是歌德许用心的地方。
他用心的,讲述了一个拥有复杂人性的故事。
可他的缺陷也同样明显。
歌德许似乎深知自己这个故事的“底线”在哪。而这个“底线”,其实也是这些年我们始终在讨论的,关于他的国家限制艺术家们创作出更真实故事的基点。
他很聪明,知道这个故事的基调只能是悲怆但不能是黑暗。所以,他没有过渡去刻画CHANG有多坏……实际上,看过这部电影的朋友们应该有这种感觉。这电影哪怕没有CHANG,只有ZHAODY自己的独角戏,也不会突兀。甚至如果只是ZHAODY的独角戏的话,还能更多的赋予一层属于她身上的抗争色彩。
和体制抗争,和那些不负责任的人抗争……一个母亲为了找寻孩子或者凶手到底能多“坚强”。这样的看点或许会更吸引人一些。
但如果真按照这个思路走,我想,歌德许这部电影有很大概率会被扼杀掉。
因为这么拍,整个电影的基调就不再是ZHAODY和CHANG的对抗,而是变成了她与整个体制的对抗。
她会成为一个逆行者,一匹丢失了孩子的母狼。
这也是我想表达的缺陷。
我相信,作为一名如此优秀的导演,他不会没有意识到这个故事的延伸性。但最后仅仅只是这样。
这部影片,在我看来,歌德许就像是在一座小型的兽笼里张牙舞爪的老虎。
他明明可以在山林之间奔跑,更自由,更狂野。但却被铁笼限制在了很小的地方。
但,老虎就是老虎。哪怕被困在铁笼里,你依旧能从它锋利的獠牙与双眸中感受到那种寒冷与野性。
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