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这种政治剧其实说好写也很好写，说难写也很难写。

说难写，是因为这种剧很难写出彩。

比起天马行空去设想一个架空的故事，这种政治剧由于主题原因，很多别的剧可以出现的反派、出现的爽文打脸剧情、甚至是主角能说的话都是很有限的，要突破很难，很多时候人家只让你歌功颂德。

而在当今这个自媒体高度发达的时代，观众已经不像过去那样你给啥他们吃啥了，他们都有独立的思维，有广阔的选择，这种一直在刻画主角伟光正、没有半点个人想法的角色已经不是观众的爱了。

这种上层和群众之间审美的矛盾，让作为创作者的编剧在剧本创作的时候局限性很大，只能在框架里构思，写不出精彩的剧情。

而说好写，则是因为作为一项政治任务，各个政府部门都会为了这部剧开绿灯，让这部剧在所有环节走绿色通道。

就比如这位编剧打算好要写个现在的优秀典型人物之后，只是联系了一下有关宣传部门，人家就把全国各地报上来的先进人物和他们的先进事迹打包一股脑的全给了她，拍着胸脯向她保证这些事迹都是真实的，作家想写谁就写谁！有需要他们可以把原型人物请过来让他们深度交流！

就是在这样的背景下，编剧出于让这个故事尽可能有看点的考虑，在里面选择了一位女干部，也就是高女士。

“她见到我的第一时间，她没有开口和我讲述她的故事，她只是问了我一个问题——”

同志，如果我们村的故事拍成了电视剧，会有更多人来帮助我们吗？

以这一句话为开始，高女士讲述了她作为一名基层村干部这些年的工作。

高女士的工作其实从这么多基层优秀干部当中来看，没有那么的突出。

她出生在一个偏僻的小山村，就，正常的你在任何一个农村爽文故事里看到的女主角的配置。她有着重男轻女的父母，有着不知感恩的弟弟，但她也有一颗在当地极其聪慧的脑袋、优秀的成绩和下定了的一定要走出这片山、走出山村改变自己命运的决心。

“当时的我就一直读，读那篇课文，《在山的那边》……当时的我多想走出去看看那片海啊……”

于是她在学校的帮助下、在当时的教育政策的支持下，摆脱了那个家庭，靠着自己优秀的成绩成为了一名大学生，真正离开了山，奔向了海。

如果故事只到这里，那编剧对这位高女士的电视剧名字应该取名叫《山那边的海》。

但在高女士的口中，这些可以成为一整本小说一百多万字内容的故事，那只是高女士人生的开始。

“我从大学毕业之后，就考上了公务员，进入基层一线工作……不是重新回到山里，我知道你们写剧本的喜欢写这种，让山里的姑娘学出了文化知识之后又反哺回山里……但我不想回去，那样的家有什么好回去的，我能活到现在，我能有现在的生活，不是他们给我的，是党和国家给我的。”

“我只去党和国家需要我去的地方。”

“于是我去到了南方一个没听说过名字的七八线的小城市，的一个县级市，的一个村子里当村干部。”

“……然后我就看见了，那个在海那边的山。”

《海那边的山》是一种隐喻。

海，指的是那些经济相比于山区要更加发达的地方。

而海那边的山，指的是在这些明明整体在全国来讲还算富裕的城市里，那些村子里实际上还存在着的贫困的人们。

高女士很快就发现，她以为的经济发达的城市里，不是每个人都生活很富裕，都无忧无虑的，就她所在的这个村子，就有很多过得很艰难的人。而她就这样，在这个村子里一头扎在了让这村子里的人过上好日子的奋斗目标里，一干就是二十年。

她把村子从一个默默无闻的村子，干成了省内优秀典型村。

她以一人之力，提高了整个村村民的幸福感。

她的成绩受到了中央的肯定，她被各个地方邀请去传授她让村子富起来的先进经验。

“但这还不够。”高女士说。

“我的村民还过得不够好。”

“我想要在村里建个老人大食堂，你知道像我们这样的村子，老人是很多的，年轻人平时不在家，也就周末回来一下，于是老人一个人在家，他们是不舍得每一顿都给自己做饭的，每一顿都是咸菜拌饭，一碗咸菜可以吃三天！”

“所以我想搞个老年人的大食堂，这样他们一日三餐就不用在家里吃了，都到食堂来吃新鲜菜！免费给他们吃！有免费的新鲜的菜，他们就不会在家里吃咸菜了。”

“我还想搞个晚托班。”

“我们村有很多外来民工租村里的房子，他们也是我们村里的人啊！每天他们出去上工，就把孩子一个人留在家里，八岁的孩子连烧个热水壶我隔着窗玻璃看着都怕！我想还不如干脆把这些孩子们都聚起来，我们搞个晚托班，盯着他们写作业，带他们做游戏，教他们读书学习。”

“来了我们村，就是我们村的孩子！”

但这一切都要钱，桩桩件件都要经费。

可财政经费不是那么好批的，这种名目更是从来没出现过。

“所以我想要有更多社会的力量来帮我，我想要志愿者，我也想要慈善捐助。”所以高女士希望编剧能够把自己的故事拍成电视剧。

“重点不要放在前面，”她说的是她出身的那个非常有话题性的家庭。

“而是放在后面。”

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