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第58章 蛰龙（第4页）

好让观众们认同他，认同他的伤痛。

而女演员的主观性镜头，能使这种亲密接触产生巨大的力量。

可如果是文字的描述，则有可能会显得干巴巴的。

当然，这也和我是个不善表达的人有关。

也许大脑里装满了一整个宇宙，可我笔下只能写出“卧槽”。

“卧槽，厉害啊。”

不说了，我想找棵树把自己...

慢着，我身上没有绳子。

那就算了，我就在树下躺一会儿吧。

趁着我还没有入睡，我们继续聊这个。

非剧中人的旁白叙述者，这一类人往往有着清晰且荡气回肠的声音。

很多时候，都会选择由名演员来扮演。

起到的，自然还是衔接剧情、填补资讯以及对位叙事的作用。

什么？

你不知道啥是对位叙事？

我还想说，我其实只是在水字数而已。

这里就要说一下对位，这是个音乐术语，表达各声部互相结合演绎一个音。

如果你们想要了解更多，那就请自行搜索。

这里是小说，不是百科全书，谢谢。

对位叙事能从故事世界外，增添讲述的维度和深度。

就比如喜剧里添加戏剧，或者戏剧里添加喜剧。

又或者在现实中增添幻想，在幻想中增添现实。

这样一个非剧中人的存在，往往能阻止角色过度的情感自溺。

从而拯救该片，不致太过的多愁善感。

比如像现在这样：

“雨后有车驶来

驶过暮色苍白

旧铁皮往南开

恋人已不在”

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