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没有更多废话给他们,方大导霸气四溢的一指门口。
“滚出我的剪辑室!我自己来!”
106分钟索尼狗屎版,大刀阔斧的缩减到92分钟。
不提开头结尾,最重要的变化是对动作场面的重新剪辑。
整体风格仍然是“露头就秒、没有废话”,但是细节处理截然不同。
索尼剪辑版,以及前世原版,都过于强调剪辑的凌厉感。
大概是因为《谍影重重》太火,让他们找到了小成本动作片的财富密码,所以非常注重镜头语言的紧张感和刺激感。
做为“极致实用主义”赛道的两大佼佼者,伯恩与原版飓风底色相同,剪辑非常好莱坞。
然而方星河不想要好莱坞,他想要的是“only方星河”。
独特、顶级、难以模仿、不借助剪辑。
因此他放慢剪辑节奏,增强画面稳定性,靠身手和表演主导情绪。
动作场景几乎全是固定机位,没有手持,没有晃动,精准聚焦动作细节,并且以静滞画面模拟宙斯作为顶级杀手的那种冷静、冷酷的注视。
每一个动作画面的前置部分,构图都非常克制。
方星河非常擅长利用光影,比如巴黎夜晚的霓虹灯照在宙斯脸上,一半脸在光明,喻示着哥哥的身份,一半脸在阴影,潜藏着杀手的本能。
对画面的处理也相当简洁,如果对这句形容感到不好理解,可以对比龙氏功夫喜剧的风格,那就是一种很复杂的画面处理,用来配合他独一无二的打斗风格。
而方星河的打斗,则是极简主义。
画面始终凸显主体——宙斯作为一个追杀者、一个猎手,虽然时间紧张,虽然心情焦虑,但是每到关键时刻都能够保持着高度冷静。
精准的锁喉、折臂、爆头,没有任何拖延,不借助任何环境与道具,冲击力来自于专业度。
而展现这种“超级杀手级专业”的方式,不是靠剪辑,是靠武圣方本人的超强实力。
这就是最大的区别。
几天后,仍然是那个索尼的内部放映厅,全体高层汇聚一堂,观看导演剪辑版《飓风营救》。
前20分钟,区别不大,因此大家还有闲心窃窃私语,点评一番。
“唔,这么剪点也行,节奏流畅了很多。”
董事长含笑夸奖,也不知道有几分真心几分假意,但也有人小小的唱了几句反调,隐约带刺。
“去掉了那场很重要的动作铺垫,观众感受不到宙斯的实力,期待感恐怕会弱一些吧?”
“那几场用来展示实力的动作戏拍得很好,我原本以为会是很重要的素材,结果没想到方导全都弃之不用了。”
“我很好奇,既然不用,那为什么又要拍呢?”
方星河瞥了一眼那几个白皮绿茶,没有搭理他们。
一群菜鸡,给他们画面纯纯多余。
我拍了的场景,就一定要剪进最终版里吗?什么逻辑!
素材是素材,每一部电影都是由大量素材删删减减编织出的最好效果。
很多时候,是导演舍不得拍好的素材,难以客观剪辑,导致最终成品出现这样那样的问题。
因此,在好莱坞,拍摄和剪辑是两种不同的权利。
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