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但也有一些时候,是剪辑师跟不上导演的思路,导致作品失去了那种浑然天成的灵性。
所以,文艺片通常由导演自己剪辑,至少是提出主要剪辑意见;而商业大片由剪辑师主导,导演只负责拍摄。
这种权力的分散,是一种极致理性的商业逻辑——让没有感情的剪辑师用商业思维去处理素材,感情过于充沛的导演只负责将那些素材拍出来。
就好比农民懂得如何种出最好的菜,而大厨不懂得种菜却擅长将之加工成昂贵菜品。
可是这种模式也有一个弊端——当方星河打算开创一种动作风格时,从未加工过这种素材的厨子,还在用老一套的经验来处理新食材。
或许顾客吃完之后仍然觉得很好,那是因为他们已经习惯了旧口味,从来没有吃过更好的。
现在,方星河打算告诉他们,你们out了。
20分钟之后,影片的节奏逐渐变得“又慢又快”,放映厅里忽然安静下来。
在全局层面,快的是宙斯的行动链条,出国、追查、试探黑警、刑讯、追杀……
在他预设的24小时极限时间里,他没有一刻停止活动,飞快推着进度。
慢的东西,是宙斯的行动准备。
所有行动都是拆分开的状态,在每一局“小游戏”里,宙斯都会做好万全准备,展现出强硬的心理态度和极限掌控力,奇妙地慢下来。
比如试探黑警的那幕戏,凝滞的镜头让时间感变慢,宙斯甚至从容不迫的吃完晚餐,叫人感受不到丝毫焦躁。
“妙啊……”
索哥董事长轻声赞叹着,完全感受到了新剪辑的那种氛围感。
“确实好,既紧张,又从容,nice!”
紧张的是时间不停流逝所带来的压力,镜头数度滑过墙上的钟,时针分针的每一次转动都在催促观众产生焦虑。
经过前期的铺垫,观众早已代入宙斯视角,每一次看到与时间相关的元素,都会自发回想起救援时限。
从容的是宙斯的表情、行为、态度,这个男人顶着巨大的压力,用一种猎人般的极致冷静,牢牢锁住观众的视线。
客观的焦虑和主观的从容,这种矛盾感交织在一起,形成了一种非常奇妙的氛围。
方星河在这场戏的处理上,比原版做得更加精彩,那种巨大的张力,时刻操控着观众的情绪。
到了打斗阶段,方星河剪辑版展现出了更强烈的韵味。
对,只有韵味这个词能够形容那种前所未有的酷。
打斗前必然有一个全景视角,强调空间感。
主要是交代人物位置、外部环境、整体压力。
打斗中逻辑清晰,这里的逻辑指的是攻守逻辑,动作片最重要但通常总是被模糊掉的一种元素。
还是拿当前的经典动作片《谍影重重》来举例,动作高潮通常是利用环境道具进行即兴击杀(比如用圆珠笔、毛巾、杂志)。
这种打法的冲击,主要来自于创造力。
打斗中经常贴着脸部拍摄,背景完全虚化,观众只能看到伯恩急促的呼吸、敌人扭曲的表情和飞溅的血迹,这种极度的压迫感让人几乎无法喘息。
这是创新,同时也是取巧。
影迷们最终形成的印象是什么?
——伯恩是一个超级牛逼的特工,反应极快,应变能力极强,对环境的感知极其敏锐,杀人如同本能。
但归根结底,这只是一个综合素质极高的特工,而不是一台叫人目瞪口呆的杀戮机器。
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